1.深層基礎本色下足

　　1)把各種各樣現場圖形，如紅、綠、藍等色的報頭字和標示等圖案設計和不用層級的深層色彩三原色下足，一般顧客對這種報頭字和標示圖案色，都規定濃厚艷麗。從理論上說，便是充分運用膠印油墨較大現場相對密度的極效來做到較大對比度。盡管95%的營業網點經包裝印刷后會擴大到，但這與現場包裝印刷時造成的實際效果不一樣，95%的營業網點只能在95%的營業網點地區內相對密度做到現場，而擴大的5%地區盡管有蘇州印刷油墨，但印刷油墨相對密度較薄。95%的營業網點擴大為的印刷油墨相對密度沒有的現場相對密度那般結實、艷麗。

　　2)風景攝影圖象中的藍天白云、深海、綠葉子、草地等顏色，由于在大家大腦中

　　已產生固定不動定義，因而，顏色解決時正常情況下C版的色量應在該色彩必須色量的基本上加重一些，而綠葉子、草地等翠綠色，則Y版也是，使翠綠色飽和狀態、艷麗。針對必須層級的紅、綠、藍深層色彩三原色，依據一般膠印油墨的偏色、帶灰特點，其對比度配備為：

　　鮮紅色=M95%+Y85%

　　翠綠色=Y95%+C85%

　　深藍色=C95%+M80%

　　3)深藍色天上的營業網點值配備特性：一是在C色版40%下列沒放Y色，使天上深藍色更為靚麗;二是在C色版50%之上放些Y色，使天上深藍色不冒紅，又使深藍色沉著冷靜、結實。另外因為如今用的海藍色印刷油墨偏紅，因而有目的地降淺紅色，進而使深藍色天上更為漂亮。

　　4)秋季的香山紅葉，能夠解決得比具體紅葉更紅一些，深層色彩三原色Y為：M為95%，C并不放，使楓葉在太陽光照射下，看起來分外鮮麗，給人一種愉快的全透明感。

　　所述這類對顏色追求完美的更改，提升了傳統式的顏色方式 ，突顯了顏色在空間藝術中的藝術美學使用價值。